唐朝(618—907）是我國封建社會的鼎盛時期，也是古典文學全麵繁榮的時期，在詩歌、散文、小說以及詞等方麵都取得了很高的成就，尤其是唐詩，代表了我國古典詩歌的最高成就。關於唐詩的繁榮，可從以下幾個方麵得以顯現:
①作家、作品的數量之多，前所未有。據《全唐詩》及《全唐詩外編》等，共收錄詩作近五萬二千首，遠遠超過了自《詩經》至唐以前詩歌數量的總和;有姓名的作家達二千三百人，數量之大，作者麵之廣，堪稱空前，並出現了李白、杜甫、白居易這樣享有世界聲譽的偉大詩人和一批眾星拱月的名家。
從詩歌題材看，唐詩幾乎深入到唐人生活的每一個領域，舉凡朝政得失、國家興衰、將相忠奸、戰爭勝負、宮廷歌舞、民間漁樵耕織、山河景物、田園風光、琴技棋藝、書法畫境......各種素材無不入題。詩歌幾乎成為唐人生活中密不可分的一部分，而唐人則把詩歌的各種功能發揮得淋漓儘致。
③從風格（流派）看，諸如飄逸、沉鬱、清雅、精緻、真率、俊爽、悲壯、超凡、平易、奇峭、精深、婉麗等等，形成爭奇鬥豔的繁榮局麵。
④就詩歌的體裁而言，“則三、四、五言，六、七雜言，樂府歌行，近體、絕句，靡不備矣。”(胡應麟《詩藪·外編》卷三)。
唐詩的發展，大致分為初、盛、中、晚四個時期，但關於這幾個階段的斷限則曆來不儘相同，所謂斷限隻能是相對的、大致的:初唐前期，詩壇主流仍是齊梁詩風。題材上宮體詩仍居於主流。代表詩人:宮廷詩人(虞世南、上官儀），能獨具一格的是在野詩人王績。後期，“初唐四傑”、陳子昂先後登上文壇，從理論到實踐上為唐詩的健康發展鋪平了道路。同時，以杜審言、沈倫期、宋之問等為代表的宮廷詩人，對聲律的定型及發展作出了貢獻。
盛唐時期，風格流派多樣，百花齊放，各體均有革新創造，同時開創出一代新風，還出現了李白、杜甫兩顆詩壇巨星（被譽為“雙子星座”)與以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參、王昌齡為代表的邊塞詩派，詩歌達到了繁榮的頂峰，詩壇璀璨晶瑩，美不勝收。
中唐前期，被稱為中興期，詩歌發展處於低潮。代表詩人有“大曆十才子”、山水詩人劉長卿和韋應物、邊塞詩人李益、現實主義詩人元結和顧況。中唐後期，詩人、流派眾
多，呈中興之勢，如詩風平易淺近的元白詩派、詩風奇崛險怪的韓孟詩派和李賀、劉禹錫、柳宗元（“劉柳”）等獨具個性的詩人。
晚唐時期，詩歌發展總體趨於衰落，但仍出現了一些優秀詩人，如“小李杜”（杜牧、李商隱）、唐末現實主義詩人（皮日休、聶夷中、杜荀鶴等）。
散文方麵，初盛唐時期，駢文仍居統治地位，但已開始出現變化。中唐時期，“古文運動”興起，有力打擊了駢文，出現了韓、柳兩位散文大家，創作了大批優秀之作。晚唐時期，散文發展趨於衰落，駢文有複燃之勢。
唐代小說相對魏晉六朝，有了很大的進步和發展，已是文人有意識的小說創作，“標誌著小說發展的一大變遷”(魯迅），對後世影響極大。詩詞方麵，初盛唐時期，處於民間詞階段;中唐時期，文人詞出現，詞開始從民間步入文壇;晚唐時期，依聲填詞已形成風氣，並出現了一位以詞名世的大家:溫庭筠;五代時期:詞體呈現片麵的繁榮。出現了兩大詞壇:一是西蜀詞壇，以“花間派”為主，代表詞人為韋莊;二是南唐詞壇，代表詞人為李璟、李煜、馮延巳。
王績*
王績字無功，號東皋子，隋唐大臣。個性簡傲，嗜酒，能飲五鬥，自作《五鬥先生傳》，撰《酒經》《酒譜》。其詩近而不淺，質而不俗，真率疏放，有曠懷高致，直追魏晉風骨。
代表詩作有《野望》《獨酌》《秋夜喜遇王處士》等。
【知識拓展】
《野望》:東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。
初唐四傑*
“初唐四傑”是唐初文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。
“初唐四傑”的詩歌扭轉了唐朝以前萎靡浮華的宮廷詩歌風氣，使詩歌題材從亭台樓閣、風花雪月的狹小領域擴展到江河山川、邊塞沙漠的遼闊空間，賦予詩以新的生命力。
王勃的詩歌意境開闊、清新自然，代表作品有《滕王閣序》《送杜少府之任蜀州》等。楊炯以作邊塞征戰詩著名，其詩歌氣勢軒昂、風格豪放，代表作品有《從軍行》《出塞》等。
盧照鄰擅長詩歌駢文，其詩歌富麗而不浮豔，代表作品有《長安古意》《行路難》等。駱賓王七歲時因《詠鵝》一詩而聞名，後期作品以《在獄詠蟬》為代表。
【知識拓展】
王勃《送杜少府之任蜀州》:城闕輔三秦，風煙望五津。與君離彆意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
王勃《滕王閣序》名句:
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
關山難越，誰悲失路之人?萍水相逢，儘是他鄉之客。老當益壯，寧移白首之心?窮且益堅，不墜青雲之誌。駱賓王《在獄詠蟬》:
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心?
陳子昂**
陳子昂是初唐詩人，是繼“初唐四傑”之後又一位詩歌革新的倡導者。
他反對六朝綺麗之風，提倡古樸淡雅，主張詩歌要恢複漢魏風骨，並提出詩美理想，對唐詩的變革起到了關鍵性的作用。
代表作品是《登幽州台歌》，全詩語言蒼勁、慷慨悲涼而樸素雄渾，表現了詩人報國無門的悲憤。詩中名句是:“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”
上官儀*
上官儀字遊韶，唐朝宰相、詩人，才女上官婉兒的祖父。他的五言詩，“綺錯婉媚”，講究對仗，追求詩歌的聲辭之美，體物圖貌，筆法精細，時人謂之“上官體”。代表作品有《入朝洛堤步月》等。
沈侄期*
沈俟期字雲卿，唐代詩人，與宋之問齊名，稱“沈宋”。善屬文，尤長七言之作。他的《獨不見》是一首較早出現的優秀的七言律詩，音韻明暢，境界廣遠，氣勢飛動，此詩曾被推為“唐人七律第一”。
【知識拓展】
《獨不見》:誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
宋之問*
宋之問又名少連，字延清，唐代詩人。他的詩多歌功頌德之作，文辭華麗，自然流暢，對律詩定型頗有影響。代表作品是《渡漢江》。
【知識拓展】
《渡漢江》:近鄉情更怯，不敢問來人。
張若虛**
張若虛是初唐詩人，其詩描寫細膩，音節和諧，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風的影響，其詩常流露出人生無常之感。
代表作品有《代答閨夢還》和《春江花月夜》。《春江花月夜》有“孤篇壓全唐”之譽。張若虛與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。
【知識拓展】
《春江花月夜》是一篇膾炎人口的名作，沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情彆緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
《春江花月夜》名句:
春江潮水連海平，海上明月共潮生。豔池隨波千萬裡，何處春江無月明!江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似簌;空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年望相似。
山水田園詩派**貴*
“山水田園詩派”源於東晉的謝靈運和陶淵明，以唐代的王維、孟浩然為代表。這類詩在內容上以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。藝術表現上詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。詩人們借詩歌表達對現實的不滿、對寧靜平和生活的嚮往。
王維**
王維字摩詰，盛唐著名詩人、畫家，山水田園詩派的代表人物，有“詩佛”之稱。王維以畫入詩，使其山水詩形成了富有詩情畫意的基本特征，詩風清新明快，語言含蓄，句式、節奏富於變化，音韻響亮、和諧，亦具有音樂美。宋代蘇軾稱讚王維的詩畫作
品是“詩中有畫，畫中有詩”。
代表作品有《山居秋瞑》《送元二使安西》《九月九日憶山東兄弟》《使至塞上》《終南彆業》等。
【知識拓展】
《山居秋瞑》︰空山新雨後，天氣晚來秋。明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
《九月九日憶山東兄弟》:獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
《送元二使安西》:渭城朝雨澠輕塵，客舍青青柳色新。勸君更儘一杯酒，西出陽關無故人。
《使至塞上》:單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。
《終南彆業》︰中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。
孟浩然***
孟浩然是盛唐山水田園詩派的代表人物，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，世稱“孟襄陽”。因他未曾入仕，又稱之為“孟山人”。孟浩然與王維齊名，並稱“王孟”。
孟浩然的詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。詩風平淡清幽且兼壯逸之美。
代表作品有《過故人莊》《春曉》《望洞庭湖贈張丞相》等。著有《孟浩然集》。【知識拓展】
《過故人莊》∶故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜，開軒麵場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
《望洞庭湖贈張丞相》:八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
邊塞詩派****
“邊塞詩派”是盛唐詩歌的主要流派之一。該詩派主要反映邊塞戰爭、塞外奇異風情、軍中將士的生活，以及詩人建功立業的願望和慷慨不平的意氣。詩風沉雄渾厚、神奇瑰麗，
具有一種高亢悲壯的美。
代表人物有高適、岑參、王昌齡等。
高適的邊塞詩格調雄渾、悲慨蒼涼，既有一股英雄豪氣，又顯得理智冷靜，現實性比較強。代表作品有《燕歌行》《塞上》《塞下曲》等。
岑參的詩擅於創作奇特的意境，想象豐富誇張，充滿浪漫氣息，善於描寫，寄情於景。代表作品有《逢入京使》《白雪歌送武判官歸京》《走馬川行奉送封大夫出師西征》。
王昌齡擅長七絕，被稱為“七絕聖手”。代表作品有《出塞》《芙蓉樓送辛漸》等。
【知識拓展】
高適《彆董大》:千裡黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君?
高適《燕歌行》:戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
岑參《白雪歌送武判官歸京》︰北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹方樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌乾百丈冰，愁雲慘淡萬裡凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
岑參《逢入京使》︰故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
王昌齡《出塞》︰秦時明月漢時關，方裡長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》（其一）︰寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
常建
常建字少府，唐代詩人。開元十五年與王昌齡同榜進士，仕宦不得意，來往山水名勝，長期過著漫遊生活，大部分時光隱居於終南山和武昌江渚。他的歸隱詩孤高幽僻、靈慧秀雅、空明寂靜。代表作是《題破山寺後禪院》。
【知識拓展】
《題破山寺後禪院》:竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。
王之渙*
王之渙，字季淩，唐代詩人，曾與高適、王昌齡交往唱和。精於文章，善於寫詩，多被引為歌詞。尤善五言詩，以描寫邊塞風光為勝，代表作有《登鸛雀樓》《涼州詞二首》等。
【知識拓展】
《登鸛雀樓》:白日依山儘，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。
《涼州詞二首（其一）》(王之渙）︰黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
《涼州詞二首（其一)》（王翰)︰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
崔顳*
崔穎，唐朝著名詩人。《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然並提，但他宦海浮沉，終不得誌。最為人稱道的是《黃鶴樓》，曾使李白歎服。據說李白為之擱筆，曾有“眼前有景道不得，崔顙題詩在上頭”的讚歎。
【知識拓展】
崔潁《黃鶴樓》︰昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。晴川曆曆漢陽樹，芳草萎萎鸚鵡洲。日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。
李白*****
李白字太白，號青蓮居士，唐代著名的浪漫主義詩人，被後人尊稱為“詩仙”。
李白的詩歌大多以描寫山水和抒發內心情感為主，詩風豪放飄逸。他常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，營造出神奇異彩、瑰麗動人的意境。
代表作品有《蜀道難》《行路難》《將進酒》《月下獨酌》《夢遊天姥吟留彆》《靜夜思》《秋浦歌》《早發白帝城》《贈汪倫》等。
【知識拓展】
李白的詩歌風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，被賀知章稱為“謫仙人”。“千古詩才，蓬萊文章建安骨;一身傲骨，青蓮居士謫仙人”說的就是李白。李白與杜甫並稱為“大李杜”。
唐文宗曾下詔:以李白歌詩、裴旻(min)劍舞、張旭草書為“三絕”。李白詩歌名篇:
《上李邕》:大鵬一日同風起，摶搖直上九萬裡。
《望天門山》:天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊
來。
《送孟浩然之廣陵》︰故人西辭黃鶴樓，煙花三月下楊州。孤帆遠影碧空儘，唯見長江天際流。
《春夜洛城聞笛》∶誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起
故園情。
《贈汪倫》:李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(這裡的“我”指的是李白)
《望廬山瀑布》︰日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
《登金陵鳳凰台》︰鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠
成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
《宣州謝脁樓餞彆校書叔雲》∶棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬裡送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興
壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
《月下獨酌》名句:花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
《將進酒》名句:君不見，黃河之水天上來，奔流到海不複回。君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。人生得意須儘歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散儘還複來。……主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
《夢遊天姥吟留彆》名句:彆君去兮何時還?且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!
杜甫*****
杜甫字子美，自號少陵野老，唐代著名的現實主義詩人，被後人尊稱為“詩聖”。其詩具有很強的現實性，被譽為“詩史”。
杜甫的詩歌，有的反映民生疾苦，揭露社會矛盾;有的反映憂國情懷，表現愛國熱情;
有的批判統治階級驕奢淫逸，橫征暴斂;還有一些描繪山水，歌詠自然，表現詩人悠然自得的情懷。
“沉鬱頓挫”是杜甫詩歌主要的風格特點。“沉鬱”指的是深沉厚重的詩歌內容，“頓挫”指的是起伏迭變的表達方式。
代表作品有“三吏”(《潼關吏》《石壕吏》《新安吏》)、“三彆”（《無家彆》《新婚彆》《垂老彆》)、《望嶽》《春望》《貧交行》《登嶽陽褸》等。
【知識拓展】
《望嶽》:岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。會當淩絕頂，一覽眾山小。
《登高》:風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不儘長江滾滾來。萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《春望》∶國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨彆鳥驚心。烽火連三月，家書抵方金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《春夜喜雨》:好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
《登嶽陽樓》︰昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
《旅夜書懷》︰細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
《月夜》∶今夜鄜州月，閨中隻獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。
《江南逢李龜年》:岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南妤風景，落花時節又逢君。
《八陣圖》:功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。
《蜀相》∶丞相祠堂何處尋﹖錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。(這裡的“丞相”指的是諸葛亮)
《兵車行》名句:車鱗輯，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺孃妻子走相送，塵埃不見鹹陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上乾雲霄……信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋冇隨百草。君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾!
《夢李白》名句:故人入我夢，明我長相憶。(這裡的“故人”指的是李白)
《茅屋為秋風所破歌》名句:八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅……安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山?嗚呼!何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦
足!
《聞官軍收河南河北》名句:白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
《春日憶李白》:白也詩無敵，飄然思不群。
《江上值水如海勢聊短述》︰為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。《秋興八首》（其一):叢菊兩開他日淚，孤舟一係故園心。
孟郊***
孟郊是唐代著名詩人。其詩以五言古詩為主，因其詩作多寫世態炎涼、民間苦難，故有“詩囚”之稱，與賈島齊名，有“郊寒島瘦”之稱。又因他是韓愈文學主張的積極支援
者，遂有“孟詩韓筆”之譽。
代表作品是《遊子吟》，全詩為:“慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉!”
賈島***
賈島是唐代著名的“苦吟詩人”，其作詩注重詞句的錘鍊，自稱“兩句三年得，一吟
雙淚流”。“推敲”的典故即由其詩句“僧敲月下門”而來。
賈島的詩歌語言清淡樸素，以鑄字煉句取勝，刻意求工。題材多為寫景、送彆、懷舊之作，以苦吟著名，情調偏於荒涼淒苦。
代表作品有《題李凝幽居》《尋隱者不遇》等。【知識拓展】
《題李凝幽居》:閒居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，
移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。
韓孟詩派*
主要是指以韓愈、孟郊為代表的一個詩歌流派。其詩風以奇崛險怪為主。韓愈提倡“不
平則鳴”，韓孟詩派的另一個觀點是“筆補造化”。
劉長卿*
劉長卿字文房，唐代詩人，工於詩，長於五言，自稱“五言長城”，與錢起並稱“錢劉”。詩歌題材以行旅山水田園之作最有特色，詩風清麗洗煉，溫雅閒曠，近於王、孟一脈。
代表作品《逢雪宿芙蓉山主人》《送靈澈上人》。【知識拓展】
《逢雪宿芙蓉山主人》:日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
《送靈澈上人》︰蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
韋應物*
韋應物字義博，唐朝官員、山水田園派詩人，世稱“韋蘇州”“韋左司”“韋江州”。
韋應物的山水田園詩較多，也最能代表他的藝術風格。韋應物以沖和淡泊、寧靜幽遠的意
境，錘鍊精工的語言，首創大曆詩風。他的人品詩品都與後來的柳宗元有相似之處，後人
多以“韋柳”並稱。
【知識拓展】
《滁州西澗》:獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
大曆十才子*
“大曆十才子”是指唐代宗大曆年間活躍於詩壇的一群詩人及其所代表的詩歌流派。記載最早的姚合《極玄集》雲:“李端，字正己，趙郡人。大曆五年進士。與盧綸、吉中
孚、韓栩、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿漳、夏侯審唱和，號十才子”，後人多以此為準。
他們的詩風格淡遠、意境清幽，以錢起成就最高。他們山水詩中的荒敗景色、淒涼意
境，則是時代的投影和他們心境的外化。
李益*
李益字君虞，唐代詩人，以邊塞詩作出名，擅長絕句，尤其是七言絕句，常常在壯烈、
慷慨之中帶有傷感和悲涼。
代表作品有《夜上受降城聞笛》《江南曲》《從軍北征》等。【知識拓展】
《夜上受降城聞笛》:回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人儘望鄉。
賀知章***
賀知章是唐代詩人、書法家。其詩文以絕句見長，多為寫景、抒懷之作。其詩風格獨特，清新瀟灑。賀知章與張若虛、張旭、包融並稱“吳中四士”。
代表作品有《詠柳》《回鄉偶書二首》等。
【知識拓展】
《回鄉偶書二首》（其一):少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
(其二）離彆家鄉歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。《詠柳》︰碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
古文運動*
“古文運動”是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點的文體改革運動。古文運動的倡導者們強調恢複正統的儒家孔孟之道，反對簡單地模仿古文，提倡創新。他們主張文章要有實際內容，提倡樸實自然的文風。
代表人物是唐代的韓愈和柳宗元，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇淘、蘇軾、蘇轍
等。
韓愈***
韓愈字退之，是唐代的古文大家，位列“唐宋八大家”之首，世稱“韓昌黎”“昌黎.先生”。
他的散文內容豐富，題材廣泛，形式多樣，語言精練，飽含感情，表現力強。他提出
的“文道合一”“氣盛言宜”“務去陳言”“文從字順”等散文的寫作理論，對當時和後世的散文作家都產生了深遠的影響。蘇軾稱讚韓愈的文章“文起八代之衰，道濟天下之溺”。
其作品收入《昌黎先生集》。名篇有《師說》《馬說》《柳子厚墓誌銘》《原毀》《答李翊書》等。
【知識拓展】
蘇軾在《潮州韓文分廟碑》裡稱讚韓愈的文章“文起八代之衰，道濟天下之溺”。“八代”是指東漢、魏、晉、宋、齊、梁、陳、隋八個朝代，“文起八代之衰”是指韓愈的文章勝過前八個朝代，有著劃時代的意義。“道濟天下之溺”指的是其文關注民生，關注現
實，有著杜甫一樣憂國憂民的情懷。
韓愈名句彙總:
業精於勤，荒於嬉;行成於思，毀於隨。——《進學解》
聞道有先後，術業有專攻。——《師說》
世有伯樂，然後有千裡馬。千裡馬常有，而伯樂不常有。——《馬說》
《早春呈水部張十八員外》:天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
柳宗元**
柳宗元字子厚，我國文學史上傑出的散文家和詩人，世稱“柳河東”“河東先生”。
與韓愈同為古文運動的倡導者，並稱“韓柳”，同被列入“唐宋八大家”。
柳宗元的散文以山水遊記成就最高。這類作品語言優美、凝練精緻，通過描述景物抒發個人的不幸遭遇及其對現實的強烈不滿。
代表作品有《三戒》《永州八記》等。【知識拓展】
《三戒》是指柳宗元的三篇寓言，分彆為《黔之驢》《永某氏之鼠》和《臨江之麋》，揭露了社會上的醜惡現象。
《永州八記》包含《始得西山宴遊記》《鈷姆潭記》《鈷姆潭西小丘記》《至小丘西小石潭記》《袁家渴(hé）記》《石渠記》《石澗記》《小石城山記》。柳宗元的《永州八記》與酈道元的《水經注》、徐霞客的《徐霞客遊記》是我國山水文學史上的三個裡程碑。
新樂府運動**
中唐時期，朝政日益**，一部分文人認為古題樂府已不能適應時代要求，無法深刻反映民生疾苦，起到匡救時弊的作用，於是在繼承樂府詩的現實主義創作傳統的基礎上，提倡“即事名篇”，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，興起新樂府運動。
新樂府運動是以創作新題樂府、反映現實為中心內容的詩歌革新運動。主張恢複古代的采詩製度，使詩歌起到“補察時政”“泄導人情”的作用，強調詩歌的社會功能。
主要代表人物是白居易、元慎。
白居易****
白居易字樂天，晚號香山居士。他是中唐最負盛名的詩人，是新樂府運動的主要倡導
者，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。
他的詩歌具有強烈的現實性和批判性，希望“惟歌生民病，願得天子知”，試圖以詩歌的手段，把政治弊端、人民疾苦反映給統治者，以求得政治的革新。
代表作品有《長恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》《錢塘湖春行》《賦得古原草送彆》等。《長恨歌》是一首描述唐明皇與楊貴妃愛情悲劇的敘事長詩，全詩以豐富的想象、細膩的描寫、流麗的語言，表現了他們之間的愛情故事，並寄寓著作者的深刻反思與批評。
《琵琶行》通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經曆的描述，揭露了封建社會官僚**、民生凋敝、人才埋冇等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。
【知識拓展】
《賦得古原草送彆》:離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不儘，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萎萎滿彆情。
《長恨歌》名句:漢皇重色思傾國，禦宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。……在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時儘，此恨綿綿無絕期。
《琵琶行》名句:千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情……輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……我聞琵琶已歎息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識……淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多﹖江州司馬青衫濕。
元植****
元穰是唐代著名詩人，與白居易齊名，共同倡導了新樂府運動，並稱“元白”。元稍在詩歌、散文、傳奇方麵都有一定的成就。其詩歌最具特色的是豔詩和悼亡詩，擅長描寫愛情，細緻生動。
代表作品有詩歌《酬樂天》、傳奇《鶯鶯傳》等。
《鶯鶯傳》講述了張生與崔鶯鶯的愛情悲劇故事，文筆優美，刻畫細緻，為唐傳奇中的名篇，是後來《西廂記》的故事來源。
劉禹錫****
劉禹錫是中唐著名文學家、哲學家。一生創作數量極多，後世稱之為“詩豪”。
劉禹錫最為後人稱道的是詠物詩、懷古詩，還創作過一些帶有民歌風韻的詩作，通俗易懂，清新活潑。
代表作品有《陋室銘》《烏衣巷》《竹枝詞》《柳枝詞》等。著有《劉夢得文集》。
知識擴展
《陋室銘》:山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔
痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子雲亭。孔子雲:何陋之有?
《烏衣巷》:朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
《酬樂天揚州初逢席上見贈》:巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，
到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
李賀**北六
李賀是唐代著名的浪漫主義詩人，才華橫溢，有“詩鬼”之稱。
李賀的詩作想象豐富奇特，擅用神話傳說，富有象征性，語言新穎詭異。
代表作品有《李憑籠筷引》《雁門太守行》《夢天》等。
【知識拓展】
李賀《南園十三首·其五》:男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。李賀《夢天》:遙望齊州九點菸，一泓海水杯中瀉。
李商隱**敦*☆
李商隱字義山，號玉溪生，又號樊南生，晚唐傑出詩人。
李商隱代表了晚唐詩歌的最高成就。他的詩作大都以男女愛情相思為題材，語言富麗
華豔，詩中總是透露出一種無奈和悲哀。無題詩是其彆具一格的創造。
代表作品有《錦瑟》《無題》《夜雨寄北》等。
【知識拓展】
《登樂遊原》:向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，隻是近黃昏。
《夜雨寄北》︰君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨
時。
《無題·昨夜星辰昨夜風》:昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
《錦瑟》:錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶?隻是當時已惘然。
《無題·相見時難彆亦難》:相見時難彆亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方儘，蠟炬成灰淚始乾。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
杜牧**
杜牧是唐代著名文學家。晚年居住於長安南樊川彆墅，故稱“杜樊川”。其詩與李商隱齊名，世稱“小李杜”。
杜牧博學多才，詩、賦、散文皆工，以詩的成就最高。其詩以七言絕句著稱，內容以
詠史抒懷為主，詩風英發俊爽。
代表作品有《泊秦淮》《阿房宮賦》《江南春》等。著有《樊川文集》。【知識拓展】
《江南春》:千裡鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
《泊秦淮》︰煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。《過華清宮絕句》:長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是
荔枝來。
《山行》:遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。《赤壁》∶折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
劉希夷**六
劉希夷是唐朝詩人。他的詩以歌行見長，多寫閨情，辭意柔婉華麗，且多感傷情調。代表作品有《代悲自頭吟》《從軍行》《采桑》《江南曲八首》等。其中，名句“年
年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自其《代悲白頭吟》(一作《代悲白頭翁》。
溫庭筠****
溫庭筠是晚唐著名詩人、詞人，是唐代寫詞最多的作家，也是中國文學史上第一個致力於填詞的文人。
溫庭筠的詞主要以描寫婦女生活、閨愁宮怨為主，為花間詞派的鼻祖。他創作的詞主
要供歌伎演唱，成為脫離了詩且與之並行的獨立的文學樣式，對五代乃至宋詞的發展都有較大影響。
代表作品有《菩薩蠻》《望江南》等，大都收錄在我國第一部文人詞總集《花間集》中。
【知識拓展】
《望江南·梳洗罷》︰梳洗罷，獨倚望江樓。過儘千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸
斷白頻洲。
《菩薩蠻·小山重疊金明滅》:小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花麵交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鸕鳩。
韋莊**
韋莊是晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相，與溫庭筠同為花間詞派代表作家，並稱“溫韋”。他的律詩圓穩整贍，絕句情致深婉、包蘊豐厚;其詞擅用白描手法，詞風清麗。
其代表作品是長詩《秦婦吟》，該作品與《孔雀東南飛》《木蘭詩》並稱“樂府三絕”。
陸羽**
陸羽是唐代著名的茶文化家和鑒賞家，被譽為“茶仙”。
陸羽一生嗜茶，精於茶道，對中國和世界茶業的發展作出了卓越貢獻。他也很善於寫
詩。
代表作品是《茶經》，這是世界上第一部茶學專著。
李煜**
李煜是中國五代時最著名的詞人。其前期作品多寫帝王的享樂生活，風格柔靡，後期作品轉為“故國之思”“亡國之痛”。
李煜的詞語言質樸洗練，善用今昔對比、生動比喻，將抽象事物形象雋永地傳達給讀者，感情真摯。
代表作品有《虞美人·春花秋月何時了》《相見歡·無言獨上西樓》等。【知識拓展】
《虞美人·春花秋月何時了》:春花秋月何時了﹖往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁﹖恰似一江春水向東流。
《相見歡·無言獨上西樓》︰無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，彆是一般滋味在心頭。
《浪淘沙·簾外雨潺潺》:簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。―獨自莫憑欄，無限江山，彆時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
《相見歡·林花謝了春紅》∶林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
唐傳奇*
唐傳奇是指唐代流行的文言短篇小說，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞
異事。
唐傳奇按內容分為四種類型，一是愛情婚姻傳奇，這類作品數量最多，以“才子佳人
式”的愛情模式為後人所推崇;二是官場黑暗傳奇，諷刺官場的爭名奪利;三是曆史傳奇，
表現出對曆史的批判;四是遊俠傳奇，反映出對於藩鎮割據的痛恨，以及對自由豪邁人生
境界的嚮往。
代表作品有李朝威的《柳毅傳》、元穰的《鶯鶯傳》、白行簡的《李娃傳》、蔣防的《霍小玉傳》、陳鴻的《長恨歌傳》等。
唐傳奇的意義在於，它為後世市井民眾文藝的發展奠定了基礎，成為元、明、清三代戲曲的重要題材來源。
【知識拓展】
唐傳奇各類題材代表作品:愛情婚姻傳奇代表作品:李朝威《柳毅傳》、元鎮《鶯鶯傳》、白行簡《李娃傳》、蔣防《霍小玉傳》。
官場黑暗傳奇代表作品:李公佐《南柯太守傳》。曆史傳奇代表作品:陳鴻《長恨歌傳》。
遊俠傳奇代表作品:薛調《無雙傳》、袁郊《紅線傳》。來源於唐傳奇的著名作品:
王實甫的《西廂記》源於元鎮的《鶯鶯傳》，鄭光祖的《倩女離魂》取材於陳玄祐的《離魂記》，湯顯祖的《紫釵記》取材於蔣防的《霍小玉傳》。
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